domingo, 31 de octubre de 2010

Análisis Semiótico del Poema

Palabras para una mujer triste

Brenda Carolina Santizo Rodríguez

Carné 2006- 15526

Estas triste

La luna también

En la puerta del tiempo

Los documentos

Sobre el escritorio

Delirantes siluetas.

Los ojos de los visitantes

Tarántulas maliciosas

El ruido de la calle una catástrofe anunciada

Desde los espectros sonoros

Yo una lejanía

Abominable por el existencialismo

Te veo en la hondada gris de la tarde

De pronto me dieron deseos de envolverme

La ausencia del mundo en tus brazos

Te bajo a la naturaleza

Esa sensación de líquidos amargos

Ni siquiera tocaste a la naturaleza

Esa sensación de líquidos amargos.

Ni siquiera tocaste mi sombra

Que deambulaba por espacios angostos

Ni una palabra que supiera a optimismo

Amor de circunstancias mal estrechas

Por vía aérea por sueños a corto plazo

El amor siempre es una contradicción

Anunciada.

Tu estás cerca

Te oigo caminar en mi pecho

Te veo hacer malabares en mi boca.

Escucho cuando cae tu blusa sobre la cama

Los broches del sostén

El agua la espuma del jabón

Envidiablemente acariciándose.

Aquí estas moviéndote en el viento con el mar

Jugando con mis dedos.

Abollando la soledad

Soñando sobre mis palabras

Inevitablemente cerca muy intima.

Sin discusiones

Sin lastimar la sensibilidad de la luz

Simplemente, dentro de mi, amor

Tu eres la razón.

Para no llorar cuando una niña es la victima mil

De la guerra es el absurdo

Humano

Tú eres la diminuta eternidad

Hecha mujer

En la primicia del mundo

Argumento

Se trata de un hombre que está tratando de hacer sentir mejor a una mujer, le argumenta si esta triste la luna también lo está, él la ve lejana quiere abrazarla y escapar del mundo y cubrirse envolverse en sus brazos, pero reafirma que el amor es contradictorio, que cree que ella no piensa igual que él en ese sentido. Él desea tanto verla que incluso menciona que escucha sus pasos tan cerca como, sentirlos en su propio pecho, y en efecto ella está con él, y muy dentro de él casi intima, el no quiere lastimar su sensibilidad mucho menos hacerla llorar, él entiende que si ella llora es porque es una linda niña victima de la guerra del ser humano.

Conflicto el amor que siente por ella, si no la amara no la consolara ni la necesitara.

Situación Inicial

Situación inicial Disforia hay un sentido de malestar porque ella esta triste y el tiene la percepción que hay algunos factores que ellos estén tan lejanos.

Estas triste

La luna también

Los ojos de los visitantes

Tarántulas maliciosas

El ruido de la calle una catástrofe anunciada

Desde los espectros sonoros

Yo una lejanía

Abominable por el existencialismo

Te veo en la hondada gris de la tarde

De pronto me dieron deseos de envolverme

La ausencia del mundo en tus brazos

Te bajo a la naturaleza

Proceso

Mejora cuando se cumple el anhelado deseo de él de tenerla cerca, y en efecto ella está justa allí, moviéndose como el mar, jugando con sus dedos, muy cerca e intima, muy dentro de él. Así mismo también manifiesta su deseo de no hacerle daño y de cuidar lo que está dentro del él y lo valioso de sus sensibilidad.

Tu estás cerca

Te oigo caminar en mi pecho

Te veo hacer malabares en mi boca.

Escucho cuando cae tu blusa sobre la cama

Los broches del sostén

El agua la espuma del jabón

Envidiablemente acariciándose.

Aquí estas moviéndote en el viento con el mar

Jugando con mis dedos.

Abollando la soledad

Soñando sobre mis palabras

Inevitablemente cerca muy intima.

Situación final

Eufórica cuando él se da cuenta que ella está con él y le expone que ella es una razón para no llorar no lamentar un mundo tan atrofiapo por la guerra absurda protagonizada por ser humano.

Tu eres la razón.

Para no llorar cuando una niña es la victima mil

De la guerra es el absurdo

Humano

Tú eres la diminuta eternidad

Hecha mujer

En la primicia del mundo

Oposiciones

Compañía soledad

Triste alegre

Ruido silencio

Optimismo negativo

Amor odio

Lastimar acariciar

Reir llorar

Personajes

Él sujeto que la ama y la extraña

Ella persona que evoca todos esos sentimientos es él

Acciones dentro del programa narrativo del poema

Él simplemente expone sus sentir hacia ella, manifiesta que la extraña,

Pero aun así siente su rechazo, y le parece que ella está muy lejana, trata de consolara, y además le argumenta que cuidara de ella y de su sensibilidad, y ella es una razón para no llorar por un mundo tan mezquino.

Ella aparece muy dentro de él cuando precisamente este l personaje desea que ella este allí.

Tiempo

El tiempo en el poema, palabras para un mujer triste, muestra un tiempo indeterminado ya que no menciona ningún aspecto que nos de la pauta para ubicarlo en la historia.

Espacios

En la calle. Ya que menciona algo sobre el ruido de la calle.

Lo denotado

La calle, la lejanía en que esta ella, para él, tarde gris, la luna, el tiempo, espacios angostos, la espuma del jabón, la guerra.

Lo connotado

Se refiere un hombre que el trata de consolar a una mujer, pero de pronto se siente atraído por envolverse en sus brazos y olvidar por instantes este mundo existencialista, y pone de manifiesto que aunque él quiere sentirla a ella cerca, la siente gris y lejana, y por su parte ella no evidencia el mínimo interés optimista de tocar su sombra, el acusa al amor por si mismo por ser contradictorio, además el le expresa a ella es una razón poderosa para no llorar y lamentarse por un mundo lleno de guerra absurda.

Propuesta ideológica

Cada escritos expone lo que piensa y siente sin duda alguna el autor un es no esta desacuerdo con el mundo que pelea que promueve la guerra, se manifiesta en contra del abominable existencialismo, y el ruido de todo lo que no es agradable como la amargura de la calle, además manifiesta que hay razones para no llorar por lo que pasa afuera, hablando de guerras absurdas y sin sentido, razones validas como el sentimiento de amor genuino.

Análisis Semiótico del Poema Yo el sádico

Brenda Carolina Santizo Rodríguez

Semiología del mensaje estético

Carné 2006- 15526

Análisis Semiótico del Poema

Yo el sádico

Dentro de un cesto rojo

Arrimaré los gusanos del placer

Los que encuentre con la cara levantada al alba

Los introduciré

Paulatinamente

En tu cuerpo

Grita y aruña brutalmente la espalda

Las palabras saldrán huyendo

Despavoridamente pronunciado interjecciones

Descifrando las caricias en mi piel sangrante

Lujuriosa.

Te trazare oblicuamente los senos

Con el vértice de mi lengua

Inaugurando los círculos más placenteros de Dante

Los suspiros de tu pecho

Me los tragaré como a alfileres mortales

Para el creciente apego a tu desmembrada algarabía

Me partiré la boca con tus acabadas sensuales

Saliendo de la agonía roja

Lanzaré toda la saliva de mis deseos sobre tu cuerpo

Seduciendo amorosamente la hiedra tibia de mi humana indecencia.

Los clanes de mis ojos devorarán

Todas las especies suntuosas de tus músculos

Y pondré en la torre más alta de los deseos

Se lanzarán todas las aves de mi piel

A cubrir la textura de tus labios

Y turgente óvulo que esperan el viento rápido

De los latidos de la vida.

Te extirparé con un meteoro azul

Las penas de pequeña nación

Para verte gimiendo estrellas

Y ya nada te empujará al dolor

A los fracasos de tardes exiguas.

Te impondré soles en el sexo

De las palabras y acariciándose las ciudades con

Claveles ancestrales

Y partiré longitudinalmente el sexo de tu pubis

Gritando a lo inmóvil

Estoy vivo gracias a la risa de tu cuerpo

Golpearé la cara de la muerte con todos

Los sementales profanos.

Argumento

Un hombre arde en el fuego de la pasión por estar y sentir suya a una mujer y poder realizar con ella todos sus deseos guardados, y demostrarle todo lo que quiere y poder hacer para ella, en donde expresa el deseo que tiene de acariciar cada centímetro de su cuerpo y hacerla delirar de placer, él expresa que vive y gracias al estremecer del cuerpo. En donde le reitera que no le hará recordar el dolor ni los fracasos y nunca la arrojara al dolor.

Conflicto El deseo y la pasión de tenerla la Lujuria

Situación Inicial

Situación inicial Disforia hay un sentido de malestar, y por ello desea y ansia el momento para ejecutar y saciar sus deseos.

Expresa el deseo que tiene por introducirse en el cuerpo de ella y por hacerla vibrar de placer.

Dentro de un cesto rojo

Arrimaré los gusanos del placer

Los que encuentre con la cara levantada al alba

Proceso

Mejora cuando expone y anuncia todo lo que le quiere le quiere hacer sentir a la mujer de la que habla.

Arrimaré los gusanos del placer

Los que encuentre con la cara levantada al alba

Los introduciré Paulatinamente

En tu cuerpo Me partiré la boca con tus acabadas sensuales

Saliendo de la agonía roja

Lanzaré toda la saliva de mis deseos sobre tu cuerpo

Seduciendo amorosamente la hiedra tibia de mi humana indecencia.

Situación final

Eufórica cuando le expone su sentir, y le promete que la hará delirar de placer y en ningún momento la empujara al dolor y mucho menos a la frustración y le reitera que gracias a ella el vive y le place hacerla sentir.

De las palabras y acariciándose las ciudades con

Claveles ancestrales y partiré longitudinalmente el sexo de tu pubis

Gritando a lo inmóvil

Estoy vivo gracias a la risa de tu cuerpo

Golpearé la cara de la muerte con todos

Los sementales profanos.

Oposiciones

Placer Dolor

Decencia indecencia

Fracaso triunfo

Inmóvil móvil

Agrado desagrado

Satisfacción frustración

Ardiente Frialdad

Acariciar lastimar

Personajes

Él con su deseo

Ella con su cuerpo y sus senos y su pubis

Acciones dentro del programa narrativo del poema

Él con sus deseos de introducirse paulatinamente en el cuerpo de ella, acariciar sus senos con el vértice de su lengua y llevarla hacia la torre más alta en deseos.

Ella según el suspirara, objeto pasivo que solo se limita a sentir lo que él le propone.

Tiempo

El tiempo del poema, yo el sádico que narra el autor lo hace en tiempo futuro y explica todo lo que él hará con ella y los deseos que tiene por sentirla suya y decirle que no la orillara al dolor y peleara por ella incluso con la propia muerte.

Espacios

El cuerpo de ella en donde se desarrolla la parte narrativa.

Lo denotado

Saliva, senos, alba, estrellas, sangre, espalda, cuerpo de mujer, viento rápido, hiedra tibia, torre, claveles, lengua.

Lo connotado

Se refiere un hombre que siente lujuria por hacer sentir vibrar de pasión y deseo a una mujer, exponiéndole lo que desea hacer con ella. Llevándola a los más altos niveles de placer, además le expone que ella lo hace delirar y vive gracias al placer que ella expresa con su cuerpo, con su respiración, con sus gemidos de placer, y está dispuesto a enfrentar a la muerte por continuar disfrutando de las mieles de su cuerpo.

Propuesta ideológica

Cada escritos expone lo que piensa y siente sin duda alguna el autor un es un gran apasionado y en el poema, expone sus mas profundos deseos y sentimientos, defiende los deseos de estar con esa persona que el tiene en la mente y hacerla vibrar de pasión satisfaciendo sus necesidades y deseos efímeros.

domingo, 10 de octubre de 2010

Conflicto

Como el mismo se define como el motor, que desencadena la acción, y que da pauta a lo que sucede en la historia en este caso hablamos del lo que sucede en el mensaje, nosotros decidimos exponer la obra de teatro partiendo, que podemos ser participes y a la vez apoyar el arte Guatemalteco, en este caso la puesta en escena, la obra de teatro para niños del Grupo Diez Junior, "Que no te dé Miedo" una pieza original escrita y dirigida por un autor Guatemalteco, hablamos de una obra que no es la copia de ninguna película de Disney, pero en esta ocasión si ,presenta personajes conocidos, una obra con un gran mensaje

imagen de la obra que no te dé miedo

El teatro

imagenes de la Obra de Teatro

"Que no te dé Miedo"

Actualmente en escena

http://www.youtube.com/watch?v=lpi6b4wcCI0

Hace más de 20 años, se fundaba la compañía de teatro infantil Diez Junior. Con esta plataforma escénica para niños, bajo la dirección del actor y dramaturgo Ricardo Martínez, se han dedicado al quehacer teatral, donde “cada elemento confluyente en el hecho escénico debe ser parte del talento creativo”, dice el comunicado.

Para esta ocasión Diez Junior presentan la obra Que no te dé miedo, una comedia musical que se ambienta en la década de los cincuenta y los monstruos que se presentaban en los filmes, como el Hombre Lobo, Drácula o Frankenstein, entre otros. El protagonista, Wolfie (Byron Cazali), deberá hacer un recorrido donde enfrentará sus temores.

El teatro es tan amplio para definirlo , para componerlo necesitamos un espacio, un actor y alguien que lo observe , sin el último elemento el teatro no estaría completo. Como actriz puedo decir que requiere más que memorización de textos y manejo de la expresión corporal el manejo de la voz , hablo de las herramientas básicas del actor.

Cuando dejamos entrar al personaje es él quien se adueña del actor y cobra vida desde que el actor mismo lo deja salir, el actor se expone por completo, prestándole su propio cuerpo, voz, sentimientos y vivencias mismas que el personaje las utiliza y logra expresar lo que el autor indica en el libreto.

Cada detalle colocado en escena no por ocurrencia del autor, se coloca en el escena cuando es hiper necesario colocarlo, de lo contrario no le dirá nada al público, de la misma manera, el publico asiste a ver la función con la idea de convencerse de lo que va a ver, con esa idea de lo que está pasando en el escenario es real.

El escenario cobra un misticismo, las luces, el vestuario, así como los 13 signos del teatro que lo componen aportan al accionar escénico y lo hacen diferenciarse de un show, cada obra de teatro esta compuesta por escenas, personajes. Al analizar el accionar por sencilla que sea la obra es un trabajo muy complejo desde el punto de vista de su concepción, cada personaje tiene objetivos claros, y su accionar está delimitado según la concepción del autor, cada escena va hilada con tramas de tensión, y la obra no puede carecer de conflicto, mucho menos de un incidente desencadénate que da origen al choque de fuerzas del protagonista y el antagonista.

En la dramaturgia tiene que estar latente la urgencia por resolver un conflicto sin esto no tendría sentido, el accionar de cada personaje, el teatro tiene la peculiaridad de estar muy cerca de la poesía, cada personaje debe ser complejo y profundo, además fue escrito desde una razón profunda, misma que no motivara a reaccionar, además de poseer una fuerte carga dramática y ser poliédrico, a que me refiero con esto, me refiero que tiene diferentes lados, sentimientos con cada uno de los demás personajes esto de ayuda a no caer en estereotipos.

Que no te dé Miedo




Hace más de 20 años, se fundaba la compañía de teatro infantil Diez Junior. Con esta plataforma escénica para niños, bajo la dirección del actor y dramaturgo Ricardo Martínez, se han dedicado al quehacer teatral, donde “cada elemento confluyente en el hecho escénico debe ser parte del talento creativo”, dice el comunicado.


Para esta ocasión Diez Junior presentan la obra Que no te dé miedo, una comedia musical que se ambienta en la década de los cincuenta y los monstruos que se presentaban en los filmes, como el Hombre Lobo, Drácula o Frankenstein, entre otros. El protagonista, Wolfie (Byron Cazali), deberá hacer un recorrido donde enfrentará sus temores.


El elenco está compuesto por del primer actor y presentador de televisión, Tito Rivera y la primera actriz Bitty Herrera, lo completan Sergio Paz, Brenda Santizo y la participación de José Mario Massella y Rony García. Las coreografías estuvieron a cargo de la maestra Sonia Marcos, quien además las interpreta acompañada por Nadia Méndez y Jessica Castellanos. Las funciones son los sábados, a partir de hoy, a las 16:00 horas y los domingos a las 11:00 horas, se recomienda para niños mayores de 7 años. En el Teatro Dick Smith del IGA (ruta 1 4-05, zona 4). Admisión: Q30.

Que no te dé Miedo
Obra de teatro para niños

sábado, 11 de septiembre de 2010

"Simbiosis"

" Simbiosis "

Primer Festival Internacional de Escultura Guatemala 2007

Escultor Pascale Archambault


Brenda Carolina Santizo Rodríguez

Décimo semestre Jornada Nocturna

Carné 2006-15526

Sueño de Vuelo Aquiles Jiménez


Una obra a mi criterio bastante simplista, que no dice mucho, carece de contenido y quién la observa no le transmite mayor emoción o sentimiento, no expresa ni denuncia algo concreto, no evoca a mis sentidos a nada.

La obra estaba presente todo el tiempo, Sólo esperaba que el artista quitara el resto

La Escultura “ Simbiosis ” de Pascale Archambalt

Un artista Canadiense, esta obra fue la única que me trasmitió y me traslado hasta el sentimiento que el escultor, quiso evocar en quien aprecia la obra, la misma dejo ver una técnica cualiperfecta, sin duda alguna un trabajo muy complejo, En sí la escultura

expresa mucho ya que se trata de algo tan complejo

como es la figura humana , y la belleza del cuerpo

humano.


El ser humano expresa mucho y esta obra nos traslada

a nuestros sentimientos más profundos tocando las

fibras de nuestro sentir.

El kitsch: la estética del mal gusto


Una de las características de la cultura de masas está basada en la estética kitsch. Este estilo, podría describirse del siguiente modo:

1. Toma procedimientos de la vanguardia artística, esto es, de las expresiones artísticas más innovadoras, y los "adapta" a un nivel accesible a las grandes masas. Esto es que, simplifica y superficializa la manifestación artística para ampliar las audiencias.

2. Tales procedimientos son empleados solo cuando las vanguardias se han difundido lo suficiente hasta ser aceptadas (es decir, cuando dejaron de ser innovadoras), de esta forma, se evita el riesgo de rechazo.

Ejemplo

Programas de televisión que imitan el montaje rápido y fragmentado de las películas de Quentin Tarantino (Tiempos Violentos), quien es considerado un cineasta vanguardista.

3. El kitsch busca siempre un efecto inmediato y fácil, para lo cual, apela a los lugares comunes, esto es imágenes y palabras de reconocida efectividad. De esta forma, recurre a la redundancia, insistiendo con un mismo recurso.

Ejemplo

En las telenovelas, a través de la sobreactuación, musicalización para el efecto "romántico". O en el cancionero romántico, el abuso de frases y palabras tenidas por "románticas".

4. Pretende engañar al consumidor pasando tales productos por manifestaciones artísticas genuinas, cuando en realidad, solo se trata de versiones vulgarizadas.

5. Como el consumidor cree haber accedido a la cultura, el kitsch cumple una función "tranquilizadora" que desvía el interés por otro tipo de inquietudes.

Ejemplo

Productos televisivos retenidamente "culturales" que son producidos industrialmente y no representan manifestaciones artísticas.

Críticas a la cultura de masas

1. Como se dirige a un público muy amplio, y con el objetivo de satisfacer sus expectativas, evita propuestas originales que puedan disgustar a algún sector en particular.

2. Como es un mensaje desinado a una clase de tipo homogénea, tiende a neutralizar las diferencias particulares de cada grupo étnico.

3. No promueve modificaciones en la sensibilidad o el gusto de de las masas.

4. No fomenta la reflexión, alimentando emociones superficiales e inmediatas.

5. Los consumidores están sometidos a las leyes de oferta y demanda.

6. Ofrece al público únicamente lo que éste desea, o peor aún, le sugiere lo que debe desear.

7. Elimina las diferencias entre las elaboraciones de la cultura de élite y la industria del espectáculo y el entretenimiento.

8. Estimula una perspectiva pasiva y poco crítica.

9. Opera en el plano de las opiniones comunes en base al refuerzo existente previamente en el seno de la sociedad.

10. Propicia el conformismo.

11. La clase dominante suele utilizarla como vehículo del control social.

12. Utiliza modelos impuestos verticalmente para impedir del ascenso y progreso de las masas.

Cultura de Masas

Hacia la segunda mitad del siglo XX, posiciones encontradas comienzan a debatir respecto a la aparición de multitudes en la vida social, lo cual a partir de las tecnologías de la comunicación, se transformó en un fenómeno evidente y perdurable. La industria cultural, irrumpe en el escenario con novedosas propuestas, por cierto, en muchos casos, más que cuestionables. Surge pues, el concepto de cultura de masas, término ambiguo que pretende incluir los medios de comunicación audiovisuales (radio, cine y TV), como a la gráfica (diarios y revistas) y a la industria editorial (Best sellers, literatura de consumo masivo).

En este contexto, los medios poseen los bienes culturales al alcance de todos, adecuando el contenido muchas veces, al "nivel" del receptor, esto es, haciendo que la asimilación sea más simple e incluso superficial. Este proceso de "adaptación" de los contenidos, se traduce en una extensión del campo cultural.

Surge entonces, la necesidad de contextualizar la cultura de masas: es imposible conocerla si se pasa por alto que los medios de comunicación se desarrollan en el momento exacto en que las grandes masas comienzan a ser protagonistas de la vida pública, imponiendo así un lenguaje propio y exigencias particulares. Sin embargo, Eco apuntará que el modo de divertirse, de pensar, de imaginar de las clases populares es inducido por los medios y responde a los modos de pensar de la clase dominante. Y en este sentido, los medios proponen situaciones que no tienen ninguna conexión con la realidad de los consumidores. En síntesis, la cultura de masas ofrece expresiones culturales de la burguesía a los sectores populares.